马傲：那个灵魂飞在天上双脚却又站在大地上的画家

马傲，九零后画家。

《大麻和红土地》60x80布面丙烯

     昆明信息港 记者王诗贻 马傲曾经这样画自己，一个长发男人蜷缩在地上，画面是他的后背，一层厚厚的衣服上，有无数扣子，这幅压抑且迷惘的油画挂在茶业复兴共同体的会场里，在一次茶学分享会上，一个年轻姑娘在谈分享，说着说着，她没有语言了，她激动地指着墙上马傲的油画，说：“这就是我的心。”

    沉默的马傲习惯于用作品讲话，最近几年，马傲越来越受到关注，作为一个有思想的设计师，许多企业也找到了他，请他为他们做设计。

    作家桑田在《评马傲和他的多维世界》里，写过这样一段话：90后的马傲用多维多元化的视觉语言开拓出更宽更广的艺术空间，我相信再过30年，他将成为少数民族艺术向世界推进的成功案例，也会为云南艺术的发展历史树立新的标竿。

    艺术并不是空虚且高傲的，马傲也不是，他性情温和、双眼干净，人群中，他是最不爱说话的那个人，用马傲的话来说，就是“表达的方式有很多种，我用作品说话，它们是语言的衍生品。”沉默寡言对于一个浮躁的世界来说是忌讳的，但这并不掩饰他的才气逼人，2015年4月12日这一天，比利时布鲁塞尔大清真寺（Great Mosque of Brussels）、比利时伊斯兰文化中心（Islamic and Cultural Center of Belgium ），比利时鲁汶大学“葛兰讲席”跨文化研究中心（Gülen Chair for Intercultural Studies）分别收藏了马傲的画，除收藏外对方还定制了一些作品：请他画一张画面带着诗歌的油画，并约定八月来中国取画。

《茧》60x80布面油画

    作为一个九零后画家来说，马傲已经有了一个好的开始。

    记者：作为一个受到关注的九零后，这些关注有没有影响到你？你对年少成名有什么看法？马傲：没有吧，我也没觉得自己多有名，生活还是一样过，非要谈谈看法的话，就戒骄戒躁吧，踏踏实实画画，别的少想。

    记者：你画了不少抽象画，你能谈谈你对抽象画的理解吗？马傲：抽象的概念不是特别好定义,单从外表看,我画的东西是视觉上的抽象.而实际表达的东西,有的很复杂,有的很简单,无论至繁还是至简,都是很难说清楚的,所以用思维和技法画画,会错过很多情趣,但用情绪绘画的作品会丰满很多,所以对我自己而言,抽象画充当了自画像,日记,书信等等用途,是寄托精神的一部分。

    记者：我注意到你的作品中还有一些写实油画、表现主义绘画，还有写满奇怪字体的水彩画，风格这么杂的艺术家不是很多，这种情况这是怎么形成的呢？马傲：我还年轻，不想过早就定位成一个“某某派”或者“某某主义”画家，所以我一直都在进行着各种有趣的表达和尝试，对我而言就像玩游戏一样，一旦玩开了，就不想往回收，所以现在创作方式很随意，作品形式也比较多。

    记者：你是云南人，但你的作品明显地跳出了“地域性”，并且脱离了“本土”的土气，你是怎样看待现实和抽象的关系，是现实导致抽象，还是抽象还原了现实？马傲：关于“地域性”,文化人往往喜欢以地方性门派站位,自古如此,这个本来很自然也很正常,但是并不是每一个地方的人都穿着“地域文化的外衣”，我是云南人,是少数民族，这是值得自豪的，而对于这里的自然和人文，我也非常了解，所以我能将云南给我的影响自然的代入到创作中,我从没画过“民族画”或“风情画”,我只是将云南人的本能和脾气放到自己追求的艺术形式里去。从这某些角度看，我脱离了云南，从某些角度看，我从未也从不愿离开，毫不矫情的去创作，去表达，就是云南人的绘画方式。

    现实和抽象可能是一个东西，就像色盲无法分辨红绿，现实和抽象也是被错误分划的两块区域。所以不管怎么判断两者的关系，也对也不对，那是哲学问题。对于绘画来说，整个创作的过程是抽象的，创作完之后结果是现实的。这是我一点浅薄的理解。

《绸子》50x90布面油画

    记者：艺术类毕业生就业情况并不理想，很多学生毕业之后都干别的去了，是什么支撑着你一直在画画？马傲：如果你想清楚了你这辈子要干什么，你就要坚定，因为人一辈子只能做好一件事，还有就是家人、女朋友都给予了理解和支持，我很感谢他们。

    记者：你的设计作品也很为人称道，在绘画和设计之间，是否存在着某种异曲同工之处。马傲：为了好看，就是共通点，只不过一个给自己交代，一个给别人交代。

    记者：人的精力有限，你是如何兼顾绘画与设计的？马傲：我和我女朋友董睿组建了画痨工作室，工作室和一些朋友有合作，我们同时进行着平面设计、绘画教育、独立创作等等事情，我们分工和规划都很合理高效，董睿在生活上给予我很多照顾，为我分担工作，我才能在自己的创作上保有精力和激情。

    记者：你后不会担心你的画没有市场？马傲：这个顺其自然，我不会为了市场去画画，因为绘画是属于我个人的东西，只有属于自己，才能有独特的灵魂，有人认同，愿意购买是好事，但如果为了市场改变自己风格和创作动机，那还不如不要市场，说到底，就是换个饭碗的事儿。

    记者：在艺术创作中，你遇到最大的阻力是什么？你是怎样平衡艺术和生活之间的关系的？马傲：物质影响是比较麻烦的，经历过买不起画布和颜料的时期，一开始一味的压缩生活开支去支持创作，后面开始用设计补贴开销，慢慢的才走上正轨。生活是前提，我从不敢说艺术高于一切，人活不下去也就无法画画了，但是物质追求有底线，艺术与生活都要有度，两者矛盾，艺术家就是矛盾结合体。

    记者：对于未来，你能想到的是什么？马傲：能画自己想画有有趣的东西，和我的家人生活在一起，和核桃（猫），通宝（狗）热热闹闹过日子。